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Der Musiker und sein Ego

Das ist zunächst nichts Besonderes. Auch der Bäcker besitzt eines. Der Zahnarzt ebenfalls. Selbst der Steuerberater trägt ein Exemplar mit sich herum, meist gut sortiert und sauber abgeheftet.

Das Ego des Musikers jedoch unterscheidet sich in Struktur, Beschaffenheit und Empfindlichkeit erheblich vom handelsüblichen Modell.

Es gleicht weniger einem festen Gegenstand als vielmehr einem Instrument.

Genauer gesagt: einem Saiteninstrument.

Es ist ständig gespannt.

Eine falsche Berührung genügt – und es verstimmt sich.

1. Die Entstehung des Musiker-Egos

Das Ego des Musikers entsteht früh.

Oft in einem Kinderzimmer, in dem jemand zum ersten Mal „Oh, das klingt schön“ sagt.

Dieser Satz ist der Urknall.

Während andere Kinder für ordentliche Schrift gelobt werden oder für das fehlerfreie Rechnen, erlebt das Musiker-Kind etwas Gefährliches:

Es wird für Gefühl gelobt.

Gefühl ist keine messbare Einheit.

Gefühl ist subjektiv.

Und was subjektiv ist, ist abhängig von Reaktion.

Das Musiker-Ego lernt also sehr früh:

Ich bin, wenn ich wirke.

Ein heikler Mechanismus.

2. Die erste Bühne

Die erste Bühne ist selten groß.

Meist ist es ein Schulsaal mit Neonlicht oder ein Dorffest mit Bratwurstgeruch.

Doch für das Musiker-Ego ist es irrelevant, wie groß der Raum ist. Entscheidend ist nur eines:

Beobachtung.

Der Musiker steht.

Menschen schauen.

Menschen hören.

Menschen reagieren.

In diesem Moment geschieht etwas Biochemisches.

Das Ego dehnt sich aus.

Es wird warm.

Es beginnt zu pulsieren.

Applaus ist kein Geräusch.

Applaus ist Nährstoff.

Ein junger Musiker merkt sich dieses Gefühl präzise ab.

Der Körper speichert es wie andere Menschen den ersten Kuss.

Fortan weiß das Ego, wonach es suchen muss.

3. Die besondere Empfindlichkeit

Das Musiker-Ego ist paradox konstruiert.

Nach außen wirkt es groß.

Nach innen ist es fragil.

Ein einziges Kompliment kann es tagelang tragen.

Eine einzige Kritik kann es wochenlang beschäftigen.

Man könnte meinen, ein Mensch, der regelmäßig vor Publikum steht, müsse über ein robustes Selbstbewusstsein verfügen.

Das Gegenteil ist oft der Fall.

Wer sich freiwillig auf eine Bühne stellt, setzt sich

freiwillig einem Urteil aus.

Immer wieder.

Und jedes Urteil wird registriert.

Der Musiker wird sagen:

„Ist mir egal, was die denken.“

Das Ego wird sagen:

„Wir sprechen später noch darüber.“

4. Vergleichsneigung

Das Musiker-Ego verfügt über einen eingebauten Radar.

Er ortet: …

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